“你的泪光 柔弱中带伤 惨白的月弯弯 勾住过往”

月弯弯:出自宋无名氏的“月儿弯弯照九州,几家欢乐几家愁。”

“夜太漫长 凝结成了霜 是谁在阁楼上 冰冷的绝望”

阁楼:出自李煜的“无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐,深院锁清秋。”

“雨轻轻弹 朱红色的窗 我一生在纸上 被风吹乱”

朱红色的窗:出自毛滂的“碧户朱窗小洞房,玉醅新压嫩鹅黄,半青橙子可怜香。”千秋功过,后人评说。千百年之后肉身化为了尘土,儿孙亦散尽,还有谁记得你当年的叱咤?一生能写在纸上,传于后世,足以证明其伟大。然而清风不识字,何必乱翻书。任由你生前多么威风,死后却奈何不了这清风啊。

“梦在远方 化成一缕香 随风飘散 你的模样”

一缕香:出自《红楼梦》“软衬三春草,柔拖一缕香。”有人说是梦在远方 化成一缕伤,非也非也。结合后面那句?随风飘散?你的模样。就知道是壮士之在远方,雄心相向时,潜意识中却生出了一缕幻象,仿若看到了美人的模样。

“花已向晚 飘落了灿烂 凋谢的世道上 命运不堪”

向晚:出自李商隐的“向晚亦不适,驱车登古原。” 有人说是花亦相挽 飘落了灿烂。本来也是通的,说的是两人心如此花,永不分离。但是结合后句“凋谢的世道上 命运不堪”就知道应该是“花已向晚”。已是深秋,花亦凋零,心上人要远征,愁!愁!愁!

“愁莫渡江 秋心拆两半 怕你上不了岸 一辈子摇晃”

秋心拆两半:出自吴文英的“何处合成愁? 离人心上秋。” 以拆字的手法,将“愁”字分开来看,而“秋”“心”却恰恰是情景的写照。在古代诗文中,“秋”往往有指盼人团聚,孤单离愁之感,而“心”则恰好是妻子真实的写照,于是情景交融,而又浑然不着痕迹。

“谁的江山 马蹄声狂乱 我一身的戎装 呼啸沧桑”

马蹄声狂乱:出自释温慧的“五陵才子锦袍新,马蹄乱踏琼瑶草。”此句是网上公认男儿最喜欢的一句,古语“君君臣臣”,君要臣死,臣不得不死!唯有策马扬鞭,死而后已,成就一世英名!

“天微微亮 你轻声地叹 一夜惆怅 如此委婉”

一夜惆怅:出自张泌“昼梦却因惆怅得,晚愁多为别离生。”这轻轻的叹息声仿佛琴声般悠扬婉转,包含了无奈、深情、惆怅……

“菊花残 满地伤 你的笑容已泛黄 花落人断肠 我心事 静静淌 ”

断肠:出自马致远“枯藤老树昏鸦, 小桥流水人家, 古道西风瘦马,夕阳西下,断肠人在天涯。” 人比黄花瘦!人比黄花瘦!!。“菊花”在古代不但表示离别之意,更有思念哀伤之感,此句运用“通感”的修辞手法,将“菊花的黄”与“笑容的黄”混淆一起,却偏又自然深刻,使人感到,那温暖的笑容正在逐渐淡掉,远去。哀伤而又动人的情感自然流露。

“北风乱 夜未央 你的影子剪不断 徒留我孤单 在湖面成双”

夜未央:出自《诗经·小雅·庭燎》 “夜如何其?夜未央。庭燎之光。君子至止,鸾声将将。” 刚出的歌词是“北风乱 叶微摇 你的影子剪不断 徒留我孤单 在湖面成霜”。当时就觉得应该是夜未央才对,离别的最后一个夜总是最珍贵,如果是白天,愁苦便少了几分,多的是壮志踌躇!在湖面成霜是很好的一句,说的是化做了望夫石,独立寒秋。方文山却写成了“双”,更是妙极!倒影在湖面,只有它陪我成一对,何等无奈愁怨。大师的确是让我等俗子难望其项背。

菊花台、青花瓷、东风破的歌词,哪些词在古诗中读过,请写在诗词的原句及出处?

1.菊花台

“夜未央”

出自《诗经·小雅·庭燎》 “夜如何其?夜未央。庭燎之光。君子至止,鸾声将将。”

翻译:现在夜色什么时光?夜色还早无晨光。庭中火烛明晃晃,诸侯大臣快来到,好像车铃响叮当。

2.青花瓷

“天青色等烟雨”

此话据传语出宋徽宗,因当时的汝窑专供宋皇室使用,而窑官将汝窑瓷烧制完成后,请示宋徽宗为其色定名。

徽宗御批:“雨过天青云破处,这般颜色做将来。”意思是雨过,云开,天是天青色,而我的明天,就是这般雨过天青的颜色。

此后,天青色即为汝窑瓷钦定的颜色名。(此句另有一说为五代后周柴世宗所说)。

3.东风破

东风破副歌第一句“谁在用琵琶弹奏一曲东风破”意指用琵琶这种乐器弹奏一首名为东风的曲破。

歌词出自唐代元稹的《琵琶歌》:“月寒一声深殿磬,骤弹曲破音繁并。百万金铃旋玉盘,醉客满船皆暂醒。”

《琵琶歌》翻译:琵琶弹到入破后,音乐节奏越来越快速,好像百万个金铃铛在玉盘上旋转,满船的醉客都暂时苏醒。

菊花台歌词古典诗词 菊花台歌词里有哪些诗句 诗词歌曲 第1张

扩展资料

歌曲歌词

1.《菊花台》

词:方文山

谱曲:周杰伦

编曲:钟兴民

你的泪光 

柔弱中带伤

惨白的月弯弯 

勾住过往

夜太漫长 

凝结成了霜

是谁在阁楼上 

冰冷地绝望

雨轻轻弹 

朱红色的窗

我一生在纸上 

被风吹乱

梦在远方 

化成一缕香

随风飘散 

你的模样

菊花残 

满地伤 

你的笑容已泛黄

花落人断肠 

我心事静静淌

北风乱 

夜未央 

你的影子剪不断

徒留我孤单在湖面 

成双

花已向晚 

飘落了灿烂

凋谢的世道上 

命运不堪

愁莫渡江 

秋心拆两半

怕你上不了岸 

一辈子摇晃

谁的江山 

马蹄声狂乱

我一身的戎装 

呼啸沧桑

天微微亮 

你轻声地叹

一夜惆怅 

如此委婉

菊花残 

满地伤 

你的笑容已泛黄

花落人断肠 

我心事静静淌

北风乱 

夜未央 

你的影子剪不断

徒留我孤单在湖面

成双

菊花残 

满地伤 

你的笑容已泛黄

花落人断肠 

我心事静静淌

北风乱 

夜未央 

你的影子剪不断

徒留我孤单在湖面 

成双

2.《青花瓷》

词:方文山

谱曲:周杰伦

编曲:钟兴民

素胚勾勒出青花笔锋浓转淡

瓶身描绘的牡丹一如你初妆

冉冉檀香透过窗心事我了然

宣纸上走笔至此搁一半

釉色渲染仕女图韵味被私藏

而你嫣然的一笑如含苞待放

你的美一缕飘散

去到我去不了的地方

天青色等烟雨 而我在等你

炊烟袅袅升起 隔江千万里

在瓶底书刻隶仿前朝的飘逸

就当我为遇见你伏笔

天青色等烟雨 而我在等你

月色被打捞起 晕开了结局

如传世的青花瓷自顾自美丽

你眼带笑意

色白花青的锦鲤跃然于碗底

临摹宋体落款时却惦记着你

你隐藏在窑烧里千年的秘密

极细腻犹如绣花针落地

篱外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿

而我路过那江南小镇惹了你

在泼墨山水画里

你从墨色深处被隐去

天青色等烟雨 而我在等你

炊烟袅袅升起 隔江千万里

在瓶底书刻隶仿前朝的飘逸

就当我为遇见你伏笔

天青色等烟雨 而我在等你

月色被打捞起 晕开了结局

如传世的青花瓷自顾自美丽

你眼带笑意

天青色等烟雨 而我在等你

炊烟袅袅升起 隔江千万里

在瓶底书刻隶仿前朝的飘逸

就当我为遇见你伏笔

天青色等烟雨 而我在等你

月色被打捞起 晕开了结局

如传世的青花瓷自顾自美丽

你眼带笑意

3.《东风破》

词:方文山

谱曲:周杰伦

编曲:林迈可

一盏离愁 孤单伫立在窗口

我在门后 假装你人还没走

旧地如重游 月圆更寂寞

夜半清醒的烛火 不忍苛责我

一壶漂泊 浪迹天涯难入喉

你走之后 酒暖回忆思念瘦

水向东流 时间怎么偷

花开就一次成熟 我却错过

谁在用琵琶弹奏 一曲东风破

岁月在墙上剥落 看见小时候

犹记得那年我们都还很年幼

而如今琴声幽幽 我的等候你没听过

谁在用琵琶弹奏 一曲东风破

枫叶将故事染色 结局我看透

篱笆外的古道我牵着你走过

荒烟漫草的年头 就连分手都很沉默

一壶漂泊 浪迹天涯难入喉

你走之后 酒暖回忆思念瘦

水向东流 时间怎么偷

花开就一次成熟 我却错过

谁在用琵琶弹奏 一曲东风破

岁月在墙上剥落 看见小时候

犹记得那年我们都还很年幼

而如今琴声幽幽 我的等候你没听过

谁在用琵琶弹奏 一曲东风破

枫叶将故事染色 结局我看透

篱笆外的古道我牵着你走过

荒烟漫草的年头 就连分手都很沉默

谁在用琵琶弹奏 一曲东风破

岁月在墙上剥落 看见小时候

犹记得那年我们都还很年幼

而如今琴声幽幽 我的等候你没听过

谁在用琵琶弹奏 一曲东风破

枫叶将故事染色 结局我看透

篱笆外的古道我牵着你走过

荒烟漫草的年头 就连分手都很沉默

请问:周杰伦<<菊花台>>歌词内容中有陶渊明的诗句是吗?如果有,哪些是?出自陶哪首诗词?

出自《诗经·小雅·庭燎》

找出周杰伦的《菊花台》《青花瓷》《东风破》的歌词,有哪些词在古诗中读过,写出古诗原句和出处.

  菊花台

  “你的泪光 柔弱中带伤 惨白的月弯弯 勾住过往”

  月弯弯:出自宋无名氏的“月儿弯弯照九州,几家欢乐几家愁。”

  “夜太漫长 凝结成了霜 是谁在阁楼上 冰冷的绝望”

  阁楼:出自李煜的“无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐,深院锁清秋。”

  “雨轻轻弹 朱红色的窗 我一生在纸上 被风吹乱”

  朱红色的窗:出自毛滂的“碧户朱窗小洞房,玉醅新压嫩鹅黄,半青橙子可怜香。”千秋功过,后人评说。千百年之后肉身化为了尘土,儿孙亦散尽,还有谁记得你当年的叱咤?一生能写在纸上,传于后世,足以证明其伟大。然而清风不识字,何必乱翻书。任由你生前多么威风,死后却奈何不了这清风啊。

  “梦在远方 化成一缕香 随风飘散 你的模样”

  一缕香:出自《红楼梦》“软衬三春草,柔拖一缕香。”有人说是梦在远方 化成一缕伤,非也非也。结合后面那句?随风飘散?你的模样。就知道是壮士之在远方,雄心相向时,潜意识中却生出了一缕幻象,仿若看到了美人的模样。

  “花已向晚 飘落了灿烂 凋谢的世道上 命运不堪”

  向晚:出自李商隐的“向晚亦不适,驱车登古原。” 有人说是花亦相挽 飘落了灿烂。本来也是通的,说的是两人心如此花,永不分离。但是结合后句“凋谢的世道上 命运不堪”就知道应该是“花已向晚”。已是深秋,花亦凋零,心上人要远征,愁!愁!愁!

  “愁莫渡江 秋心拆两半 怕你上不了岸 一辈子摇晃”

  秋心拆两半:出自吴文英的“何处合成愁? 离人心上秋。” 以拆字的手法,将“愁”字分开来看,而“秋”“心”却恰恰是情景的写照。在古代诗文中,“秋”往往有指盼人团聚,孤单离愁之感,而“心”则恰好是妻子真实的写照,于是情景交融,而又浑然不着痕迹。

  “谁的江山 马蹄声狂乱 我一身的戎装 呼啸沧桑”

  马蹄声狂乱:出自释温慧的“五陵才子锦袍新,马蹄乱踏琼瑶草。”此句是网上公认男儿最喜欢的一句,古语“君君臣臣”,君要臣死,臣不得不死!唯有策马扬鞭,死而后已,成就一世英名!

  “天微微亮 你轻声地叹 一夜惆怅 如此委婉”

  一夜惆怅:出自张泌“昼梦却因惆怅得,晚愁多为别离生。”这轻轻的叹息声仿佛琴声般悠扬婉转,包含了无奈、深情、惆怅……

  “菊花残 满地伤 你的笑容已泛黄 花落人断肠 我心事 静静淌 ”

  断肠:出自马致远“枯藤老树昏鸦, 小桥流水人家, 古道西风瘦马,夕阳西下,断肠人在天涯。” 人比黄花瘦!人比黄花瘦!!。“菊花”在古代不但表示离别之意,更有思念哀伤之感,此句运用“通感”的修辞手法,将“菊花的黄”与“笑容的黄”混淆一起,却偏又自然深刻,使人感到,那温暖的笑容正在逐渐淡掉,远去。哀伤而又动人的情感自然流露。

  “北风乱 夜未央 你的影子剪不断 徒留我孤单 在湖面成双”

  夜未央:出自《诗经·小雅·庭燎》 “夜如何其?夜未央。庭燎之光。君子至止,鸾声将将。” 刚出的歌词是“北风乱 叶微摇 你的影子剪不断 徒留我孤单 在湖面成霜”。当时就觉得应该是夜未央才对,离别的最后一个夜总是最珍贵,如果是白天,愁苦便少了几分,多的是壮志踌躇!在湖面成霜是很好的一句,说的是化做了望夫石,独立寒秋。方文山却写成了“双”,更是妙极!倒影在湖面,只有它陪我成一对,何等无奈愁怨。大师的确是让我等俗子难望其项背。

  http://baike.baidu.com/view/170768.htm

  青花瓷

  “天青色等烟雨”。

  此话据传语出宋徽宗,因当时的汝窑专供宋皇室使用,而窑官将汝窑瓷烧制完成后,请示宋徽宗为其色定名时,徽宗御批:“雨过天青云破处,这般颜色做将来。”此后,天青色即为汝窑瓷钦定的颜色名。(此句另有一说为五代后周柴世宗所说).

  “芭蕉”

  我就自然而然的会联想起宋词中烟雨江南里的苏州林园。如李煜的长相思里就有“……秋风多,雨相和,帘外芭蕉三两棵,夜长人奈何。”

  东风破

  东风破副歌第一句“谁在用琵琶弹奏一曲东风破”意指用琵琶这种乐器弹奏一首名为东风的曲破。唐元稹《琵琶歌》:“月寒一声深殿磬,骤弹曲破音繁并。百万金铃旋玉盘,醉客满船皆暂醒。”就是形容琵琶弹到入破后,音乐节奏越来越快速的情形。

《菊花台》歌词的解析

这是一首描写外出征战的将军与独自在家守侯的妻子互相思念的一首歌曲,歌词婉转动人,含蓄哀伤,配合JAY独门中国古典曲风,可谓经典歌曲(个人认为已超越〈东风破〉〈发如雪〉)。 古代描写战争之法,大多从侧面描写,而最常见的就是夫妻之间的分离,如唐代有诗〈闺怨〉云:“闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封候。”也就是说这类离情。然而此一首〈菊花台〉,视觉之独特,想象之瑰丽,令人叹为观止。 第1段(见编号),描绘出一个凄清夜晚,妇人独自登阁楼,人月两相对的场景。而到了第2段,视角一转,变为将军自视,其中含义颇深的“梦在远方,化成一缕香”尤其出采,将体现自我抱负和思念妻子的情感含蓄而生动地表现出来。 同样,第4段的部分,又以一个妻子的视角,担心丈夫此生就此埋没战场,无法回来与她团聚,故有“怕你上不了岸”一说。而第5段又转回丈夫(即这个将军)的视角,说出了内心的担忧,一是担忧自己无法建功立业,二是担忧自己回不了家乡,见不到思念已久的妻子。 这几段都用特殊的手法,变幻妻子与丈夫的视角,不断为我们展现出这样一副情感的画面,而这“哀婉的惆怅”,竟使夫妻共同度过了一个不眠的夜晚。感情表现真挚隽永,回味无穷。不愧是大师级作词人的功底。能以现代白话,写出文言诗歌的味道。 黄巢《不第后赋菊》:“待到秋来九月八,我花开后百花杀。”----九月初八,重阳前夜,月上弦。 花落人断肠 我心事静静淌 朱淑真《断肠词集??谒金门》:“满院落花帘不卷,断肠芳草远。” 北风乱 夜未央 你的影子剪不断 “夜未央”典----《诗经??小雅??庭燎》:“夜如何其?夜未央,庭燎之光。君子至止,鸾声将将。”----《楚辞??离骚》:“及年岁之未晏兮,时亦犹其未央。”----《楚辞??九歌》:“灵连蜷兮既留,烂昭昭兮未央。”----《文选》:“大江流日夜,客心悲未央。”----曹丕《柏梁体??燕歌行》:“明月皎皎照我床,星汉西流夜未央。” 徒留我孤单 在湖面成双 《诗话》:“池花对影落,沙鸟带声飞。”----李白《月下独酌》:“举杯邀明月,对影成三人。月既不解饮,影徒随我身。”----李太白独而不孤,而此却是茕茕孑立,对影成双,形影相吊,颇有“念天地之悠悠,独伧然而涕下”之悲凉。 花已向晚 飘落了灿烂 李商隐《登乐游原》:“向晚意不适,驱车登古原。夕阳无限好,只是近黄昏。”----古人评李义山此诗曰:“意悲于迟暮,情动乎桑榆。”----《楚辞??离骚》:“惟草木之零落兮,恐美人之迟暮。” 愁莫渡江 秋心拆两半 《红楼梦??咏菊》:“满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心?”----龚自珍《秋心三首??其一》:“秋心如海复如潮,但有秋魂不可招。”----小小的拆字格,愁为秋心,心为秋愁。 谁的江山 马蹄声狂乱 我一身的戎装 呼啸沧桑 黄巢《不第后赋菊》:“冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲。”----王维《老将行》:“一身转战三千里,一剑曾挡百万师。”----陶渊明(出处不明):“披甲老铸金,西风任酣战。”

菊花台歌词赏析

我对方文山所作的感觉很喜欢,因为既包含了西方现代音乐的因子(R&P),同时又容纳了中国古典诗词的原素,当然也有意境,所以我说它的歌词是西方现代与中国古典完美的结合,我觉得方文山的词就是中国现代的古代诗歌,这个名字命名我自己杜撰的,有点牵强。

《菊花台》歌词

你的泪光柔弱中带伤惨白的月弯弯 勾住过往

夜太漫长 凝结成了霜 是谁在阁楼上 冰冷的绝望

雨轻轻弹 朱红色的窗 我一生在纸上 被风吹乱

梦在远方 化成一缕香 随风飘散 你的模样

菊花残 满地伤 你的笑容已泛黄 花落人断肠我心事静静淌

北风乱 夜未央 你的影子剪不断徒留我孤单在湖面成双

花已向晚 飘落了灿烂 凋谢的世道上 命运不堪

愁莫渡江 秋心拆两半 怕你上不了岸 一辈子摇晃

谁的江山 马蹄声狂乱 我一身的戎装 呼啸沧桑

天微微亮 你轻声地叹 一夜惆怅 如此委婉

描述:2006年岁末,在大师级的词人方文山倾力打造下,可以说堪称2006年顶峰之作的中国风《菊花台》裹挟着《黄金甲》的热浪在华人天地里漫延。大提琴,古筝,吉他,小提琴,到曲末的葫芦丝,把一种深沉的忧伤演绎得淋漓尽致。虽然周杰伦一直以霍霍哈哈的吐字不清为其招牌,但这首慢歌继《东风破》之后再一次以其含蓄的哀伤打动了我。但我要声明的是,周杰伦并没有把这首歌词的意境完全唱出来,人无完人,金无赤足,或许这也是一种残缺的美吧。这是一首描写外出征战的将军与独自在家守侯的妻子互相思念的一首歌曲,歌词婉转动人,含蓄哀伤,配合JAY独门中国古典曲风,可谓经典歌曲,在此我个人认为已超越《东风破》《发如雪》。

下面先让我们看看这首词的结构以及各段各写了什么?

第1段,描绘出一个凄清夜晚,妇人独自登阁楼,人月两相对的场景。

第2段,视角一转,变为将军自视,其中含义颇深的“梦在远方,化成一缕香”尤其出采,将体现自我抱负和思念妻子的情感含蓄而生动地表现出来。

同样,第4段的部分,又以一个妻子的视角,担心丈夫此生就此埋没战场,无法回来与她团聚,故有“怕你上不了岸”一说。

而第5段又转回丈夫(即这个将军)的视角,说出了内心的担忧,一是担忧自己无法建功立业,二是担忧自己回不了家乡,见不到思念已久的妻子。这几段都用特殊的手法,变幻妻子与丈夫的视角,不断为我们展现出这样一副情感的画面,而这“哀婉的惆怅”,竟使夫妻共同度过了一个不眠的夜晚。感情表现真挚隽永,回味无穷。

中国诗词对战争的描写,大多从侧面描写,而最常见的就是夫妻之间的分离,如唐代王昌龄有诗〈闺怨〉云:“闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封候。”也就是说这类离情。然而此一首〈菊花台〉,视觉之独特,想象之瑰丽,令人叹为观止。

弯弯的月亮,把惨白洒向思妇的心底。一个柔弱的思妇,在凝霜的漫漫长夜,于临风的小小阁楼上把思念凝成冰凉,这是何等的悲凉与孤寂!词人极尽遣词造句之能事,给听者一个迎风而立的柔弱的女子的剪影。其意境已经远远超出“日思夜想,竟成梦寐”的哀怨。古人所叙“远道不可思,宿昔梦见之。梦见在我傍,忽觉在他乡。”似乎还有依稀的幻想在闪烁,而“冰冷的绝望”五个字已把所有的相思演绎成了难以触摸的彻骨的悲凉。泪光、弯月、冷霜、长夜、高楼——重叠的影像,晃动的色彩,字字悲凉,句句凝重。

镜头一转,朱红色的窗在共此时的漫漫长夜里被雨水“轻弹”,一个“弹”字将孤寂的意境发挥到极致。谁在夜深的时候轻弹窗扉,除了雨水,还是雨水!远方的思念,早已经化作馨香一缕,在雨中在风中飘散,甚至忆不起对方的样子。古诗云:“行行重行行,与君生别离。相去万余里,各在天一涯。道路阻且长,会面安可知!胡马依北风,越鸟巢南枝。相去日已远,衣带日已缓。浮云蔽白日,游子不顾反。思君令人老,岁月忽已晚。弃捐勿复道,努力加餐饭!”思人尚可在心间互相鼓励,互相记挂。思念之甚,竟至于模糊了思念的样子,这种刻骨之痛谁人能解?

歌曲到“菊花残满地伤你的笑容已泛黄”已将一种震撼传达到听众的每一个细胞。菊花凋零,任人践踏,心中的思念也一如满地零乱的残菊日渐泛黄。温暖的笑容在淡忘,在远去,每一瓣菊花在风中飘落,就是离人每一次的肝肠寸断!北风纷乱,长夜不央,唯有倒影在湖中的影子相伴,孤寂之至。诗仙太白借酒消忧吟哦出“对影成三人”之绝唱,但“[www.sanwen.com]湖面成双”的意境似乎过之而无不及!

一边是“愁莫渡江,秋心拆两半,怕你上不了岸,一辈子摇晃”的无穷尽的担忧,一边是“我一身的戎装呼啸沧桑”的万般无奈!离人心上一个秋,这矛盾重重中,“忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封候”的自我抱怨在此升华成令人叹息的惆怅与悲凉!马蹄声的狂乱,不由让人生发似对李后主之流的亡国之君的同情。更不由让人为戎马一生、呼唤沧桑的离人那长夜的轻叹而黯然!

不愧是大师级作词人的功底。能以现代白话,写出文言诗歌的味道。

《菊花台》里面的经典句子很多,我们找出具有很强代表性的是:

第3名:“愁莫渡江 秋心拆两半”

以拆字的手法,将“愁”字分开来看,而“秋”“心”却恰恰是情景的写照。在古代诗文中,“秋”往往有指盼人团聚,孤单离愁之感,而“心”则恰好是妻子真实的写照,于是情景交融,而又浑然不着痕迹,这句词,堪称佳句。

第2名:“梦在远方 化成一缕香”

男人必定要建一番事业,而自古忠孝两难全,思念已久的妻子,和无休止的功名战场,究竟该如何选择?歌词中并未给出答案。联系前句“我一生在纸上”,意指功名就在这战场的指挥图,皇上的升官榜。而后句“随风飘散你的模样”又似指他的梦就是家中的妻子。这种矛盾的心情,由此一句体现得淋漓尽致,堪称妙句。

第1名:“菊花残 满地伤 你的笑容已泛黄”

菊花到了凋谢的时候,自然地落下,任人践踏,而那久未见面的妻子,在这位将军脑海中的模样也已然模糊。“菊花”在古代不但表示离别之意,更有思念哀伤之感,此句运用“通感”的修辞手法,将“菊花的黄”与“笑容的黄”混淆一起,却偏又自然深刻,使人感到,那温暖的笑容正在逐渐淡掉,远去。哀伤而又动人的情感自然流露,堪称绝句。

惨白的月弯弯 勾住过往

黄巢《不第后赋菊》:“待到秋来九月八,我花开后百花杀。”----九月初八,重阳前夜,月上弦。

花落人断肠 我心事静静淌

朱淑真《断肠词集·谒金门》:“满院落花帘不卷,断肠芳草远。”

北风乱 夜未央 你的影子剪不断

“夜未央”典----《诗经·小雅·庭燎》:“夜如何其?夜未央,庭燎之光。君子至止,鸾声将将。”----《楚辞·离骚》:“及年岁之未晏兮,时亦犹其未央。”----《楚辞·九歌》:“灵连蜷兮既留,烂昭昭兮未央。”----《文选》:“大江流日夜,客心悲未央。”----曹丕《柏梁体·燕歌行》:“明月皎皎照我床,星汉西流夜未央。”

徒留我孤单 在湖面成双

《诗话》:“池花对影落,沙鸟带声飞。”----李白《月下独酌》:“举杯邀明月,对影成三人。月既不解饮,影徒随我身。”----李太白独而不孤,而此却是茕茕孑立,对影成双,形影相吊,颇有“念天地之悠悠,独伧然而涕下”之悲凉。

花已向晚 飘落了灿烂

李商隐《登乐游原》:“向晚意不适,驱车登古原。夕阳无限好,只是近黄昏。”----古人评李义山此诗曰:“意悲于迟暮,情动乎桑榆。”----《楚辞·离骚》:“惟草木之零落兮,恐美人之迟暮。”

愁莫渡江 秋心拆两半

《红楼梦·咏菊》:“满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心?”----龚自珍《秋心三首·其一》:“秋心如海复如潮,但有秋魂不可招。”----小小的拆字格,愁为秋心,心为秋愁。

谁的江山 马蹄声狂乱 我一身的戎装 呼啸沧桑

黄巢《不第后赋菊》:“冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲。”----王维《老将行》:“一身转战三千里,一剑曾挡百万师。”----陶渊明(出处不明):“披甲老铸金,西风任酣战。”

通过我们对流行诗词的赏析,可以知道,一些好的歌词都包含或化用了大量的古典诗词,以及优美的意境。

《菊花台》完整歌词

《菊花台》歌词:

作词:周杰伦

作曲:方文山

演唱:周杰伦

你,的泪光,柔弱中带伤

惨白的月弯弯,勾住过往

夜太漫长,凝结成了霜

是谁在阁楼上,冰冷地绝望

雨,轻轻弹

朱红色的窗,我一生在纸上

被风吹乱,梦

在远方,化成一缕香

随风飘散,你的模样

菊花残,满地伤

你的笑容已泛黄,花落人断肠

我心事静静淌,北风乱

夜未央,你的影子剪不断

徒留我孤单在湖面,成双

花,已向晚

飘落了灿烂,凋谢的世道上

命运不堪,愁

莫渡江,秋心拆两半

怕你上不了岸,一辈子摇晃

谁,的江山

马蹄声狂乱,我一身的戎装

呼啸沧桑,天

微微亮,你轻声地叹

一夜惆怅,如此委婉

菊花残,满地伤

你的笑容已泛黄,花落人断肠

我心事静静淌,北风乱

夜未央,你的影子剪不断

徒留我孤单在湖面,成双

菊花残,满地伤

你的笑容已泛黄,花落人断肠

我心事静静淌,北风乱

夜未央,你的影子剪不断

徒留我孤单在湖面,成双

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扩展资料

《菊花台》收录在周杰伦2006年9月5日发行的专辑《依然范特西》中,同时也是古装电影《满城尽带黄金甲》的片尾曲。

《菊花台》由周杰伦创作并演唱,其歌词前所未有地吐字清楚了,这在周杰伦的音乐事业上也是一个很大的转变。

周杰伦表示:“我是因为张导演变清楚的。导演说他听不太懂我以前的歌,《菊花台》是一个电影主题歌,我想可不能太马虎,有这么多人要看,不只是给小朋友听的。我想我很愿意为《黄金甲》做这种改变,要让导演能听清楚。我自己对曲风很坚持,但为了《黄金甲》改变很值得,我妈妈也很喜欢。”

菊花台歌词赏析

你的泪光柔弱中带伤

惨白的月弯弯勾住过往

夜 太漫长 凝结成了霜

是谁在阁楼上冰冷地绝望

雨 轻轻弹 朱红色的窗

我一生在纸上被风吹乱

梦 在远方 化成一缕纱

随风飘散 你的模样

菊花残 满地伤

你的笑容已泛黄

花落人断肠我心事静静淌

北风乱 夜未央

你的影子剪不断

徒留我孤单在湖面成双

花 已向晚 飘落了灿烂

凋谢的世道上命运不堪

愁 莫渡江 秋心拆两半

怕你上不了岸一辈子摇晃

谁 的江山 马蹄声狂乱

我一身的戎装呼啸沧桑

天 微微亮 你轻声地叹

一夜惆怅 如此委婉

菊花残 满地伤

你的笑容已泛黄

花落人断肠我心事静静淌

北风乱 夜未央

你的影子剪不断

徒留我孤单在湖面成双

菊花残 满地伤

你的笑容已泛黄

花落人断肠我心事静静淌

北风乱 夜未央

你的影子剪不断

徒留我孤单在湖面成双

这是一首描写外出征战的将军与独自在家守侯的妻子互相思念的一首歌曲,歌词婉转动人,含蓄哀伤,配合JAY独门中国古典曲风,可谓经典歌曲(个人认为已超越〈东风破〉〈发如雪〉)。 古代描写战争之法,大多从侧面描写,而最常见的就是夫妻之间的分离,如唐代有诗〈闺怨〉云:“闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封候。”也就是说这类离情。然而此一首〈菊花台〉,视觉之独特,想象之瑰丽,令人叹为观止。 第1段(见编号),描绘出一个凄清夜晚,妇人独自登阁楼,人月两相对的场景。而到了第2段,视角一转,变为将军自视,其中含义颇深的“梦在远方,化成一缕香”尤其出采,将体现自我抱负和思念妻子的情感含蓄而生动地表现出来。 同样,第4段的部分,又以一个妻子的视角,担心丈夫此生就此埋没战场,无法回来与她团聚,故有“怕你上不了岸”一说。而第5段又转回丈夫(即这个将军)的视角,说出了内心的担忧,一是担忧自己无法建功立业,二是担忧自己回不了家乡,见不到思念已久的妻子。 这几段都用特殊的手法,变幻妻子与丈夫的视角,不断为我们展现出这样一副情感的画面,而这“哀婉的惆怅”,竟使夫妻共同度过了一个不眠的夜晚。感情表现真挚隽永,回味无穷。不愧是大师级作词人的功底。能以现代白话,写出文言诗歌的味道。 黄巢《不第后赋菊》:“待到秋来九月八,我花开后百花杀。”----九月初八,重阳前夜,月上弦。 花落人断肠 我心事静静淌 朱淑真《断肠词集??谒金门》:“满院落花帘不卷,断肠芳草远。” 北风乱 夜未央 你的影子剪不断 “夜未央”典----《诗经??小雅??庭燎》:“夜如何其?夜未央,庭燎之光。君子至止,鸾声将将。”----《楚辞??离骚》:“及年岁之未晏兮,时亦犹其未央。”----《楚辞??九歌》:“灵连蜷兮既留,烂昭昭兮未央。”----《文选》:“大江流日夜,客心悲未央。”----曹丕《柏梁体??燕歌行》:“明月皎皎照我床,星汉西流夜未央。” 徒留我孤单 在湖面成双 《诗话》:“池花对影落,沙鸟带声飞。”----李白《月下独酌》:“举杯邀明月,对影成三人。月既不解饮,影徒随我身。”----李太白独而不孤,而此却是茕茕孑立,对影成双,形影相吊,颇有“念天地之悠悠,独伧然而涕下”之悲凉。 花已向晚 飘落了灿烂 李商隐《登乐游原》:“向晚意不适,驱车登古原。夕阳无限好,只是近黄昏。”----古人评李义山此诗曰:“意悲于迟暮,情动乎桑榆。”----《楚辞??离骚》:“惟草木之零落兮,恐美人之迟暮。” 愁莫渡江 秋心拆两半 《红楼梦??咏菊》:“满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心?”----龚自珍《秋心三首??其一》:“秋心如海复如潮,但有秋魂不可招。”----小小的拆字格,愁为秋心,心为秋愁。 谁的江山 马蹄声狂乱 我一身的戎装 呼啸沧桑 黄巢《不第后赋菊》:“冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲。”----王维《老将行》:“一身转战三千里,一剑曾挡百万师。”----陶渊明(出处不明):“披甲老铸金,西风任酣战。”